مراجعة ‘Four Quartets’: قنوات Ralph Fiennes التأمل الملحمي

عندما يتعلق الأمر بإغلاق المشاريع في بداية الوباء ، كانت إعادة تقييم وإعادة تنظيم ممتلكات المرء هي المفضلة بشكل واضح. تلائم نسخة رالف فينيس ممثلًا بارعًا لطالما اعتز بـ “الرباعية الرباعية” لـ TS Eliot: لنقل كامل تأمل الشاعر الملحمي في الوقت المناسب والإنسانية – أكثر من ألف سطر – إلى ذاكرته ، ومن هناك إلى جمهور المسرح في الفرصة الأولى.

قام فينيس بجولة في المملكة المتحدة مع تأقلمه مع مسرحية رجل واحد في عام 2021 ، وبعد ذلك بوقت قصير التزم بأدائه المشهود على نطاق واسع في الفيلم ، من إخراج شقيقته صوفي فين. (كان رالف قد أخرج النسخة المسرحية.) مسرحيًا بلا خجل ولكنه مقسم بفواصل الطبيعة ، هذه “الرباعية الأربعة” هي وليمة متعددة الدورات من النكهات المركزة: لغة ساحرة ، واستدعاء بارع ، ونوع من الصور الشعرية التي في تبدو يدا الممثل الرائع وكأنها خط مباشر من قلم إليوت إلى مشهد أذهاننا.

أو لنكون أكثر دقة ، فإن وعينا هنا والآن لا يزال يصارع من نحن في أعقاب أزمة عالمية مستقطبة ، ما زلنا نحاول التوفيق بين ما كنا عليه وما يخبئه المستقبل. بدأ إليوت في الثلاثينيات من القرن الماضي ولكنه انتهى مع اندلاع الحرب العالمية الثانية ، وكان من الواضح أن آخر أعمال إليوت العظيمة تعكس إنجلترا على حافة الهاوية ، وغالبًا ما تُعطى إطارًا دينيًا. ولكن في روحها العاطفية ، تتحدث إلى اليوم أيضًا ، وهي مستعدة لأن يستوعبها أي جمهور في العصر الحديث لا يقل اهتمامًا بالوجود في منعطف عرضي ، بين التاريخ والتقدم ، والطرق القديمة والأفكار الجديدة ، والعيش في “غير المراقب / اللحظة ، لحظة داخل وخارج الوقت “التي يعتقد إليوت أنها ستبقينا عالقين روحيا ، بلا رحمة إذا لم نتمكن من احتضان الحاضر.

يعتبر Fiennes ، بالطبع ، أحد أكثر الممثلين “حاضرين” بشكل مغناطيسي ، ينعم بجرس هبوطي مؤثر وجذاب في نفس الوقت. ما أتذكره عن حسن الحظ عندما رأيته يعيش في مسرح صغير (من إنتاج المملكة المتحدة لـ “ريتشارد الثالث”) هو أنه يمكنه حل أي مساحة كانت بينه وبينك ، بغض النظر عن المكان الذي جلست فيه. (وكنا قريبين). من خلال تسليمه للخطوط الافتتاحية المجردة مؤقتًا لـ “Burnt Norton” (المجموعة الرباعية الأولى) ، حافي القدمين ويرتدي ملابس فضفاضة بلون الأرض والأردواز ، مما يشير إلى شخص من كل من البلد والمدينة ، Fiennes يحول أوصاف إليوت النشوة وتصريحاته الحادة ، والنزهات التوضيحية والفلسفة المقلقة ، إلى خطاب حي ومتنفس – حديث TED حديث عن المادي والأبدي.

بعد ذلك ، لم تعد عدسة كاميرا المصور السينمائي مايك إيلي مقاس 16 مم – وهي خيار رائع لتصوير الشعر – تبدو وكأنها حاجز يفصل الرجل على تلك اللوح الفحمي الاحتياطي عن أعيننا وآذاننا. تتمتع Sophie Fiennes بإحساس غريزي بموعد القطع إلى الحقول الخضراء أو اللف ، والشواطئ الصخرية كوسيلة لتفكيك أجواء اللعب المصورة ، وزيادة صور إليوت المجردة الخصبة للتجديد والتجديد. لكنني وجدت نفسي أرغب في العودة بسرعة إلى الصورة الرمزية البائسة لأخيها إليوت في تلك المرحلة ، والتأمل في النهايات كبداية والحكمة الزائفة في الشيخوخة ، أو تقديم استعارة إليوت القائلة بنهر الله ، أو إعطاء الوزن المرهق للعالم إلى البساطة. الإيماءات والحركات والعروض التقديمية. (في وقت من الأوقات ، كان يجلس على طاولة مع ميكروفون راديو قديم ، حيث يقوم تصميم الصوت بترشيح صوته كما لو كان يبث في زمن الحرب).

“الرباعية الأربعة” هو تعريف الأجرة المتخصصة لجمهور متخصص ، ولكن في نقاء الاتصال يجعل المرء يتساءل لماذا لا توجد المزيد من الفرص لمشاهدة العروض المسرحية التي يتم تنظيمها بشكل وثيق محفوظة في الفيلم. على الرغم من أن هذا التنسيق المتواضع يمكن أن يتسم أحيانًا بأمسيات PBS التعليمية والتماسك البصري ، إلا أنه حان الوقت لإعادة التقييم وإعادة تخيل إنسانيته التي يحركها الأداء بشكل غير ملحوظ ، كما يتضح من التقاط Sophie Fiennes المبجل بشكل صارخ لمشروع شغف شقيقها المثير للإعجاب.