مراجعة “البقرة التي غنت أغنية في المستقبل”: سحر المواجهة

تشكل العشرات من الأسماك المحتضرة جوقة حزينة في التسلسل الافتتاحي للحكاية البيئية المخيفة “البقرة التي غنت أغنية في المستقبل”. يلهثون بحثًا عن الهواء على شاطئ نهر مسموم ، ويقبلون موتهم الوشيك ولكن ليس بدون تقديم كلمة أمل من أجل غد أفضل. لاحقًا ، كما يوحي العنوان ، ستنضم حيوانات أخرى إلى ترنيمة عاجلة.

مع حساسيات واقعية سحرية مضبوطة بدقة ، تنطلق الكاتبة والمخرجة فرانسيسكا أليجريا لأول مرة في قصة مروعة في الغلاف الجوي تدين علاقة الإنسانية التي لا يمكن الدفاع عنها مع العالم الطبيعي. يقترح الفيلم أن أولئك الذين يلتزمون بفهم متعجرف واستغلالي لمكاننا على الأرض ، يفشلون في الاستماع إلى المخلوقات التي نتشارك معها هذا الكوكب. وبتجاهل مخاوفهم ، فإنهم يهددون وجودهم.

من أعماق نهر Cruces في وسط تشيلي ، تعود Magdalena (النجمة الأرجنتينية Mía Maestro) ، وهي امرأة متحررة الروح ومحبّة للدراجات النارية ، ماتت انتحارًا لعقود في الماضي ، كقوة من عالم آخر. غير قادرة على التعبير عن أفكارها ، ولكن مع جسدها الخالي من التشوه والشيخوخة ، فإن التيار الكهربائي المعطل يجعل وجودها معروفًا.

في هذه الأثناء ، تعود ابنة ماجدالينا الجامدة سيسيليا (ليونور فاريلا) ، وهي جراح بارع لم تقبل هوية ابنتها المتحولة جنسيًا ، إلى مزرعة الألبان الخاصة بالعائلة لرعاية والدها ، الذي يؤدي دوره الممثل الشهير ألفريدو كاسترو (“من عفار”). واحدًا تلو الآخر ، يتعامل أعضاء هذه العشيرة مع Magdalena. حتمًا ، تثير صدمة عودتها من الآخرة صدمة لم تحل تحيط بموتها المفاجئ.

تقصر أليجريا ، مع المؤلفين المشاركين مانويلا إنفانتي وفيرناندا أوريجولا ، “البقرة” في فضاء محدود من الخيال القائم حيث يتجلى غير القابل للتفسير ماديًا ، وليس كمناظر أحلام أو رؤى غير ملموسة. تعيد مجدلينا الدخول في مستوى الواقع هذا لتحريك رياح التغيير لأحبائها ، ولكن أيضًا كنبي محب للطيور والنحل وأشكال الحياة الأخرى. يتألف أداء المايسترو العاطفي بالكامل من تعابير الوجه ، ويتأرجح بين السلوك الهادئ ونشوة المتعة الجسدية.

تبدو المشاهد في الغابة ليلاً وكأنها خارقة للطبيعة ، ويرجع ذلك في جزء كبير منه إلى خيارات الإضاءة الخادعة للمصور السينمائي Inti Briones. في إحدى تلك الأمسيات ، تصادف سيسيليا اللحن الناقل للأبقار التي تنتمي إلى زوج ماجدالينا الغاشم. انفصلوا عن عجولهم لينتجوا الحليب ، وينشدون أبيات موسيقية عن يأسهم الأمومي. رسالتهم ليست تحذيرًا بل تنبؤًا ينذر بالخطر.

للحفاظ على الهواء الغامض للفيلم ، لا تغني الحيوانات الناطقة في Alegria بطريقة مجسمة مبسطة – شفاههم لا تتكلم بالكلمات. بدلاً من ذلك ، تتغلغل أصواتهم الجماعية في الغلاف الجوي كما لو كانت تتحرك عبر الريح. التأثير يكاد يكون منومًا مغناطيسيًا ، ليس بسبب ما يقولونه ، ولكن نظرًا للجودة الغامضة لأغنيتهم.

ولكن بدلاً من إلقاء تأبين متشائم في نهاية الأوقات ، فإن “البقرة التي غنت أغنية في المستقبل” تُظهر ثقة متفائلة في الأجيال الشابة ، التي قد تقاتل من أجل النهر ، ومن أجل جميع الكائنات الحية التي أسيئت معاملتها ، ومن أجل حرية كن على طبيعتهن. لا ترى أليجريا أي فرق في العلاقة السببية بين الصراعات الأسرية وتلك التي تتعلق بالطبيعة ، فهي في جذورها نتيجة للرغبة في السيطرة على ما يجب أن يكون.

يجادل المخرج أن الحل هو التواصل الروحي مع المجهول ، لأن هناك علاجًا في الاستسلام إلى التفاهة الكاملة للفرد كجزء من شيء أكبر.