كيني شارف حول صنع فن عام مع كيث هارينج في نيويورك

توجهت أنا والفنان كيني شارف إلى الحرم الجامعي في كلية آرت سنتر للتصميم في هيل سايد لزيارة جدارية كيث هارينج لعام 1989 داخل مبنى الفصل الدراسي. افتتح معرض كبير في متحف برود هذا الأسبوع ، لاستكشاف فن هارينغ ونشاطه ، وأردنا نظرة عن قرب وشخصية على جدارية هارينغ التي تم إنشاؤها بمناسبة اليوم العالمي الثاني للإيدز. كان Scharf و Haring صديقين مقربين وزملاء في الغرفة في مدرسة نيويورك للفنون البصرية في أوائل الثمانينيات ، قبل وفاة هارينج في عام 1990. وعد Scharf هارينغ بأنه سيبقى مدافعًا عن عمله.

لقد زرنا للتو جدارية Scharf الخاصة في الحرم الجامعي الجنوبي لـ ArtCenter في وسط مدينة باسادينا. تغطي القطعة الملونة ، التي تعرض صوره الشبيهة بالرسوم المتحركة ، أربعة جوانب من عمود مصعد على السطح ويمكن رؤيتها من الطريق السريع 110. هذا النوع من إمكانية الوصول – يجب أن يتمتع المارة بهذا الفن مجانًا – هو جزء من فلسفة عمرها أكثر من أربعة عقود شاركها Scharf مع Haring.

كممثل لـ ArtCenter يقودنا ، فإن سيارة هوندا أكورد لعام 2006 تشق طريقها عبر تلال سان رافائيل مع نوافذ السيارة متدحرجة والهواء الربيعي المعطر في الداخل ، يتذكر شارف بأيامه الأولى وهارينج في نيويورك. يجتاز هذا التاريخ الشفوي المحرر صداقتهم ومغامراتهم الفنية وحفلاتهم ، وكما وجد الفنانون الناشئون أصواتهم ، مما جعلهم يصنعون علامات في الأماكن العامة.

البداية: انتقلت إلى نيويورك عام 1978 وكان كيث من أوائل الأشخاص الذين قابلتهم. ربما كان عمري 19 عامًا؟ كان عمره 19 أو 20 عامًا. كنا أطفالًا ، وكنا قريبين جدًا.

لا أعرف ما إذا كنا قد أثرنا في أنماط بعضنا البعض ، لكننا بالتأكيد أثرنا في أنماط بعضنا البعض [thinking] – سبب ليكون ، بطريقة ما. أخذته – ما زلت آخذ منه – الكثير من أخلاقيات عمله. والفلسفة حول كيفية مشاركة الفن وكيف أن الفن شيء أردناه للجميع.

تيإنه عالم فنون نيويورك في السبعينيات والثمانينيات: عندما وصلنا في أواخر السبعينيات ، كان عالم الفن يدور كثيرًا حول الفن المفاهيمي والفن البسيط. وكل ما لا يخص الناس في الشارع. لم يكن الفن في ذلك الوقت الذي يتم الاحتفال به مهتمًا بالناس والجمهور – لقد كان شيئًا نخبويًا. وكنا مناهضين للنخبوية بشدة. لكن إذا كنت فنانًا يتواصل مع الجماهير ، فلم يتم النظر إليه بطريقة إيجابية ؛ كان ينظر إليه على أنه ، “أوه ، أنت فقط تضايقها للجماهير. أنت خداع. ” حسنًا ، فكرنا بشكل مختلف تمامًا.

رسومات مترو أنفاق هارينج: كان ذلك حوالي عام 1981. كنت أعيش في تايمز سكوير. كان كيث يعيش في نوع من منزل في منتصف الطريق في ذلك الوقت وجعلته يأخذ مساحة إضافية [in the house]. بعد أسبوع ، بدأ في النزول إلى مترو الأنفاق بالقرب من المكان الذي كنا نعيش فيه ، والذي كان شارع 6 وشارع 42. كان يرسم تلك الرسومات بالطباشير على ورق أسود ، هذه الرسومات المذهلة. وانفجرت ، أحدثت مثل هذا التأثير. الكثير من الناس كانوا يتحدثون عنه. لقد أظهر فقط قوة ممارسة الفن في الأماكن العامة وصورته – لقد كان مثل نوع جديد من اللغة كان يطورها والذي كان يدور حول الشمولية.

إلife في المنزل: كان لدينا حفلات ، العديد من الحفلات. كنا نعيش في هذا المبنى المجنون المكون من طابقين ، وهو منزل مستقل يعود إلى أربعينيات القرن التاسع عشر. السلالم لا تحتوي على درابزين ، وكان مرحاض الحمام عبارة عن سلسلة سحب. كان الأمر أشبه بأربعينيات القرن التاسع عشر من الداخل – لم يتغير شيء. كان قريبًا تمامًا براينت بارك ، تايمز سكوير في ميدتاون. لقد كان اثنان منا و [artist] سامانثا ماكوين ، صديقتي في ذلك الوقت. جيمي دي سانا ، الفنان ، كان صاحب المنزل. مات في وقت مبكر ، وكان من أوائل الناس [I knew] ليموت من الإيدز. لكنه كان خطيرًا جدًا حول براينت بارك ، الكثير من السكاكين وإطلاق النار. سطحي جدا.

ذات مرة ، بينما كنا نقيم هذه الحفلة – ربما كان باسكيات هناك ، كنا في الدائرة معًا – تعرض شخص ما للطعن [in the park] وركض إلى الحفلة وهو ينزف. لم نكن نعرفه. كان يرى الباب مفتوحًا ويدخل الناس ، فركض إلى الداخل. اعتقد الناس أنه كان عرضًا فنيًا ، مما يظهر لك مدى جنون الأوقات. الشيء التالي ، كان هناك [what seemed like] 30 شرطيًا داخل الحفلة وتم طردنا. لم يمت. جاءت سيارة الإسعاف وأخذته. هذه هي الطريقة التي كانت بها الأمور. وكان الوقت مجنون.

تأثير دائم: في عام 1978 كنت أركض مع جان ميشيل [Basquiat] والقيام برسومات عامة في الشارع بعلامة. لكن كيث ألهمني لأخذ فرص ومخاطر أكبر.

كان كيث أحد أهم الأشخاص في حياتي. لا يزال ، كثيرا جدا.