تطلبت كتابة سيناريو “Women Talking” الصرامة والقسوة التي لم أكن أعرفها من قبل. لم أكتب أبدًا الكثير من المسودات لأي شيء ، ودائمًا ، في نهاية العمل الذي أعددته لنفسي ، كان بإمكاني رؤية المزيد أمامي. لم تكن مسألة توسع بل مسألة تركيز مستمر. كيف يمكنني رواية هذه القصة بكفاءة وعدم تركها تطول ، بينما لا زلت أعطينا مساحة للعودة إليها ، وفرز معنى كلمة مثل “التسامح” ، والتي تتغير وتصبح أكثر دقة مع تعمق محادثة الشخصيات؟
كان على الفيلم أن يتحرك مثل رصاصة بينما يمنحنا في نفس الوقت الأنفاس اللازمة للتفكير.
في مرحلة ما من عملية الكتابة ، أدركت أنه من أجل تتبع مسارهم باحترام ، كان علي أن أكتب تمريرين من وجهة نظر الشخصيات التسعة الرئيسية. حتى لو لم تكن الشخصية نشطة في مشهد ما ، فقد تأثروا – وأحيانًا تغيروا بشكل جذري – بالتبادلات التي تحدث على الجانب الآخر من الغرفة. كنت بحاجة لإعطاء كل واحدة من هؤلاء النساء فرصة لتكون الشخصية الوحيدة المهمة في ذهني لبضع مسودات ، لتتبع التفاصيل الدقيقة لكل من استجاباتهم العاطفية والفكرية للمحادثة الجارية.
من أجل التقاط روح الرواية ، غالبًا ما أجد نفسي مضطرًا إلى مقاومة رغبتي في الانصياع لها. بدأت بلوحة من بطاقات الفهرسة على جداري ، وصفت كل منها لحظة “غير قابلة للتفاوض” من الرواية لا يمكن اقتطاعها من نسخة الفيلم. بينما ألقي نظرة على لوحة الإعلانات هذه الآن ، ببطاقاتها الصفراء والزرقاء ، التي تعلن بشكل قاطع اللحظات التي أحببتها كثيرًا لدرجة أنني لم أفهمها أبدًا ، أرى أن أكثر من نصفهم إما لم يتم تصويرهم أو تم قطعهم في غرفة التحرير .
كنت مرتبطًا بالمثل بالرواية السامية لأغسطس ، الشخصية الذكورية التي نقرأ محضر اجتماعها على أنها صوت الرواية. بينما يعمل هذا بشكل جميل للغاية في الكتاب ، أدركنا في عمق التعديل أنه بالنسبة لنا لكي نشعر بالارتباط بالفيلم ، كان من الضروري سماع هذه القصة من خلال صوت أنثوي. اضطررت للذهاب بعيدًا لمدة أسبوع والكتابة ، تيار من الوعي ، من منظور أصغر شخصية في الغرفة (تلعبها كيت هاليت العظيمة) ، وهي تتصارع مع الماضي من مستقبل مجهول. للقيام بذلك ، كان علي أن أقوم بتجربتي الخاصة بطريقة كنت أتجنبها من قبل.
يروي الكتاب شخصية أغسطس ، التي يلعبها بن ويشاو. بالنسبة للفيلم ، الذي قام ببطولته أيضًا روني مارا وكلير فوي ، صحيح ، يجب أن يكون السرد بصوت امرأة.
(مايكل جيبسون / Orion Releasing)
حتى هذه المرحلة من العملية ، جاءت بعض سطوري المفضلة مباشرة من التجارب الشخصية للمتعاونين معي ؛ جاءت العبارة “في بعض الأحيان يمكن الخلط بين التسامح والإذن” من شخص في الإنتاج تعرض للعنف المنزلي وأدرك في النهاية أنه في كل مرة تسامح فيها لفظيًا شريكها ، كان هذا في الواقع بمثابة إذن له بممارسة العنف معها مرة أخرى. تم إبلاغ اعتذار غريتا لماريش لتواطؤها في إساءة معاملة ابنتها من قبل أحد أفراد الطاقم الذي شارك أنه لم يتلق مثل هذا الاعتذار من والديه في موقف مواز ، وقد ساعدنا في فهم ما كان سيحتاجه لسماعه ورؤيته بالترتيب. للمضي قدمًا في علاقة مع والديه.
الآن ، اضطراري إلى كتابة السرد من منظور فتاة تبلغ من العمر 16 عامًا تعالج العنف وتراقب ، بصدق شديد ، الديناميكيات المعقدة لاستجابة مجتمعها تطلب مني أن أحضر بعضًا من تجاربي السابقة إلى الطاولة بالطريقة التي الكثير من الممثلين وطاقم العمل لدي بالفعل. كان هذا السرد إلى حد بعيد أصعب شيء اضطررت إلى كتابته على الإطلاق.
كان صنع هذا الفيلم عملية مستمرة للتخلي عنها. ترك الهيكل والعديد من تفاصيل الرواية التي أحببتها بعمق من أجل التقريب الروحي منها ؛ التخلي عن فكرة أنني سأنتهي من هذه المحادثة ؛ التخلي عن الجدية لصالح الدعابة والفرح ؛ التخلي عن الأشياء التي أحببتها بشدة ولكنها لم تعد تخصني. كانت محررة وكانت مؤلمة.
أفضل مشهد قمت بتصويره في حياتي هو تبادل من الرواية يظهر فيها العم إرنست ، صاحب hayloft ، فجأة بينما كانت النساء على وشك المغادرة في نهاية الفيلم. إنه مصاب بالخرف ، ويتساءل في البداية عما إذا كانوا ملائكة وقد يكون ميتًا. كما أنه يصبح مهددًا لأنه يتساءل عما إذا كانوا على وشك حرق حظيرته. تتحول هذه العقبة المفاجئة في الدقائق العشر الأخيرة ، من متطفل مرتبك ومحبوب ومهدد أحيانًا ، إلى لحظة مرح وحزن عميق حيث يتعين على أجاتا ، أحد كبار السن ، إقناعه بالعودة إلى منزله مع أحد الشابات من أجل إخفاء خططهن التي تنطوي على هجرانه.
إنهم يحبونه ويجب أن يتعاملوا مع مشاعرهم المعقدة حول تركه وراءهم ، ولكن يجب أن تكون أولويتهم هي الانطلاق إلى عالم آخر يمكن أن يتحرروا فيه. كم كان مؤلمًا أن ندرك أن هذا المشهد الذي قام فيه ديفيد فوكس وجوديث آيفي بمثل هذا العمل البارع لم يكن جزءًا من الفيلم. بينما كان يعمل بشكل جميل في عزلة ، إلا أنه أبطأ الحاجة الملحة لنتائج المحادثة التي كنا نعيش فيها لمدة ساعة ونصف ، وكان يجب أن نذهب من أجل احترام الجميع.
بينما كانت تجربة صنع هذا الفيلم ، في جوهرها ، تجربة ممتعة ، كانت هذه أيضًا واحدة من العديد من هذه الحزن ، وإذا كان صنع هذا الفيلم قد علمني أي شيء ، فهو كيف أعيش جنبًا إلى جنب مع حسرة ، وأرى وظيفته الأساسية والسماح لها دفعني إلى الأمام بدلاً من التمسك بشدة بما كنت أؤمن به.
